MENDELSOHN (E.)


MENDELSOHN (E.)
MENDELSOHN (E.)

MENDELSOHN ERICH (1887-1953)

L’architecture pourrait n’être qu’un art du dessin. Les quinze cents esquisses de l’architecte allemand Mendelsohn, dont le corpus fut publié de mai 1962 à octobre 1964 par la revue Architettura , figureraient alors au premier plan. La transmission de l’image mentale à l’espace graphique est assurée par la gestualité avec une économie maximale. Mais la courbe anthropométrique du geste disparaît souvent dans la rationalisation qui accompagne la mise au point, au passage de l’espace graphique à la réalité. Ce sont donc les œuvres dont la rationalisation entraînée par la conception ne trahit pas l’expressionnisme de l’invention qui transmettent à l’espace architectural bâti la fulgurance imprimée par le geste à l’espace graphique, tels les magasins Schocken (1926-1928), ou surtout la tour Einstein (1920-1921) à Potsdam, télescope solaire qui préfigure, bien qu’en brique, des formes que le béton suggérera trois décennies plus tard à Le Corbusier pour Notre-Dame-du-Haut à Ronchamp. Si, selon Mendelsohn, «l’expressionnisme est la transformation de la réalité car il espère trouver derrière elle une signification qui apporte la liberté, le bonheur, la paix....», la tour Einstein en constitue le chef-d’œuvre et le terme car la suite de l’œuvre sera produite dans une rigidité constructive et géométrique qui évoque les choix du Bauhaus et manifeste la profonde influence de l’idéologie fonctionnaliste chez un artiste qui avait opté pour une poétique expressionniste en architecture. En témoigne sa collaboration avec Richard Neutra ou avec Serge Chermaieff. Quittant l’Allemagne nazie où il était établi à Berlin après avoir étudié à Munich et fréquenté le Blaue Reiter , il travaille à Londres et en Palestine (1933-1941), puis à New York (1941), enfin à San Francisco (1945) où il mourut.

Encyclopédie Universelle. 2012.

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